Los dos últimos episodios de atlanta Siguió a Earn, Al, Darius y Van en las primeras etapas de una gira europea. El Episodio IV cambia la acción de regreso a la ciudad titular, lejos del cuarteto principal y hacia una historia no relacionada (el mismo enfoque que el inicio de la temporada, “Three Slaps”). Es difícil no sentirse un poco engañado por estos episodios de antología: atlantaEl cuarteto principal está bien escrito y retratado como cualquier personaje de la televisión, y siempre quise pasar más tiempo con ellos. (Todavía me cuesta procesar que la temporada 4 será el último programa del programa). Pero este desvío, una sátira oscura que aborda el racismo sistémico y el concepto de reparaciones, y expone las peores pesadillas de la brigada anti-CRT, vale la pena.
El episodio comienza cuando seguimos a Marshall (invitado de honor Justin Bartha) a la cola de un café. AirPods en su lugar, el despistado se mete unas galletas en el bolsillo de la chaqueta mientras presencia un enfrentamiento entre un cajero y un cliente negro. Marshall toma su café y se va sin Scott, mientras que el otro chico se va al final de la clase. Resulta que Marshall es un padre separado; Mientras lleva a su hija a la escuela, escucha una noticia en la radio sobre un hombre negro que demandó con éxito a un inversor de Tesla porque sus antepasados esclavizaron a los antepasados del demandante. Es un desarrollo que las notas ancla puedan tener repercusiones “generalizadas”, “particularmente en Estados Unidos”. (Por cierto, hay muchas tramas y spoilers para el episodio, pero vale la pena tirarlos.)
En la oficina, los compañeros de trabajo de Marshall expresan incredulidad y preocupación por la historia, mientras se anuncian despidos; Su empresa fue demandada por la misma razón. Una compañera de trabajo blanca dice que busca su árbol genealógico en línea – “todos” – mientras observa a sus colegas negros: “Por suerte para ellos, no les importa el mundo”.
En su casa, en la puerta de su casa, Marshall se encuentra con una mujer negra llamada Shinica Johnson (Melissa sangre joven), que está transmitiendo en vivo en su teléfono que los antepasados de Marshall la esclavizaron, él le debe dinero y ella probablemente se quedará con su casa. Más tarde aparece con un megáfono fuera de su oficina, exigiendo una compensación.
Esto no es material pesado, pero está brillantemente escrito y dirigido. Muchos momentos en este escenario (de Francesca Sloan) enorgullecerán a Paddy Chaevsky, particularmente cuando Marshall busca el consejo de un compañero de trabajo negro y su esposa separada no le permite ver a su hija debido al pasado de sus abuelos. “Soy peruana”, dice ella. “¡Esto nunca me ha pasado!” Marshall protesta: “¡Era blanco ayer!” Su esposa respondió que deberían oficializar el divorcio porque “no puedo poner mi dinero en peligro”.
Después de registrarse en un hotel porque Sheniqua y muchos de sus compatriotas acamparon en el jardín fuera de su apartamento, Marshall enciende la televisión y ve un anuncio de un bufete de abogados, filmado en el estilo clásico de persecución en ambulancia, instando a cualquier persona elegible a reclamar su dinero. (Es otro momento bien merecido Red.) En el bar del vestíbulo, Marshall conoce a un hombre (“Ernest”, similar al personaje de Donald Glover, por supuesto, “llámame”) que dice que está “en el mismo barco… debes mucho”.
Marshall se queja: “Hace dos días, estaba viviendo la buena vida, y ahora me molestan algunas tonterías que no hice”.
El cabildero que llama la atención (Tobias Segal) revela que recientemente se enteró de algunos datos sobre su abuelo, un hombre que siempre se vende como parte del mito de “arrancarse los zapatos”: “Resulta que tuvo mucha ayuda – y muchos niños”.
“No nos merecemos esto”, dice Marshall.
“qué que ellos merecen?” respuestas electrónicas. Para los negros, dice, la esclavitud ya no es una cosa del pasado y tiene un valor monetario cada vez mayor. Pero como hombres blancos, estarán bien. “Somos libres”, dijo antes de salir y dispararse en la cabeza. Mi primera impresión fue que se trataba de un desliz, un ejemplo de una inducción de paliza exagerada y dramática. Su monólogo, con la premisa de que los hombres blancos son privilegiados incluso cuando se sienten frustrados, fue lo suficientemente poderoso. Pero el final del episodio lo hizo parecer justificado. Algunas personas pueden tolerar ciertos hechos y otras no.
Al final, vemos que Marshall trabaja en un restaurante donde el 15 por ciento De su salario se destinará a “reembolso de impuestos” pagados a Sheniqua. En un momento conmovedor, pasamos a la cocina, donde casi todos en la fila son personas de color. Marshall, por supuesto, es un cantinero, una cara agradable en el frente de la casa, y el episodio concluye con él sirviendo platos elegantes para una fiesta negra.
La dirección de Hiro Murray es excelente, como siempre: sabe hacer territorio irónico sin darte un vuelco en la cabeza, y las interpretaciones están perfectamente ajustadas. Seagal es un personaje sobresaliente, y Partha es muy efectivo como avatar para cada percha, dejando que la vida le suceda, tratando de hacer lo correcto en la superficie, pero sin hacer mucho para corregir los errores. Este episodio y “Three Slaps” son tan ricos que me gustaría ver a Glovers y Murai lanzar su propia serie de antología, una versión actualizada. Zona de penumbra. No es necesario describirlo como ciencia ficción o terror. La vida moderna está a solo uno o dos pasos de distancia.
Para un programa de comedia (a falta de un género más apropiado), “Big Payback” no son 30 minutos de diversión, pero es una gran televisión. atlanta Aborda las preguntas grandes e incómodas que nadie más se atrevería, a saber, ¿podemos resolver el racismo sistémico y reconciliar la historia de este país con la esclavitud, cuando algunos ni siquiera lo reconocen? Vale la pena pasar el tiempo con este episodio. Desafortunadamente, las personas que tienen una gran necesidad de considerar sus temas no lo verán; Pueden darse el lujo de escapar.
notas perdidas
- Otro buen momento: Marshall afirma que sus antecedentes son “austrohúngaros… a nosotros también nos esclavizaron” (para asombro de su compañero de trabajo). Pero no le interesa buscar la verdad sobre sus antepasados.
- El monólogo del bar del vestíbulo E es una escritura excepcional. “Tratamos la esclavitud como si fuera un misterio enterrado en el pasado, algo para investigar si así lo elegimos. Esta historia tiene valor monetario. La confesión no es perdón”, dice, y para los negros, la esclavitud ya no es una cosa de el pasado: es “un fantasma cruel e ineludible”. De él caza de una manera que no podemos ver”.
- Los episodios dos y tres de esta temporada han sido tan entrecortados y evocadores que me encuentro pensando en dónde están los personajes principales: un resultado afortunado/desafortunado de ver un programa desmoronarse semana tras semana y pasar desapercibido.
- Escribiendo en los primeros cuatro episodios de atlanta Mejor de lo que he visto en cualquier drama esta temporada. Pero es un programa de 30 minutos, entonces, ¿dónde se envían los guiones de “Three Slaps” y “The Big Payback”? ¿Hay alguna manera de diversificar el duro dúo de comedia dramática de los Emmy (que ha penalizado algunos programas excelentes pero oscuros de 30 minutos en los últimos años)?
